这或许是上海美影厂归来的最好时候(2)
而上美影又是个太寂寞的名字，上一次有如《中国奇谭》这样影响力的作品，或许还要追溯到1999年的《宝莲灯》，而那已经是上美影困境中最后的努力。
市场表现出热情的当下，重新回看上美影这块厂牌，所具有的艺术传承和曾经历的巨变，或许都值得行业重新回味。而这个厂牌故事写到《中国奇谭》，或许应该说上一句：十年饮冰，难凉热血。
续上中式动画的梦
两年前，《中国奇谭》第一次出现在上美影的项目会上。彼时，面对2022年中国动画100周年的节点，上海美影厂给自己出了一道与妖怪有关的“半命题”式作文。“我们希望能够创作出一个作品，无论是内核还是美术表现上，都是百花齐放、丰富多彩的”。
《中国奇谭》总制片人李早总结其成功，得益于八个字：中国传统+当代共鸣。以此解析《中国奇谭》似乎已经足够，但想做出精品，哪条都不容易。
在全球化、高等教育普及的当下，中国传统走向世界是审美的必然，所以相比60到70年代的创作，不难发现《中国奇谭》其实更接近一种“新中式”审美。
比如《小妖怪的夏天》是二维手绘加水墨山水背景，《鹅鹅鹅》则是水墨写意与黑白默片的结合，甚至还给人物抹上了巴斯特·基顿的黑眼圈；到了《林林》，按照总导演陈廖宇的想法，希望系列里有一部全CG作品，导演杨木用低饱和度的雪原融合了一种中式的色彩美学。
《林林》也是《中国奇谭》第一部遭受争议的作品， “抽帧”、“不够中国”等争议点，尤其是不像前两集有传统叙事打底，在这集更新后让豆瓣评分从9.6掉到了9.5。
但还是应该看到，这未尝不是前两集将预期拉得过高的结果。
取材于《西游记》的《小妖怪的夏天》，以《鹅笼书生》故事为原型的《鹅鹅鹅》，以中国故事的壳重新讲述了两个当代的故事，从前者引发了当代“打工人”的普遍共鸣，到《鹅鹅鹅》对爱与欲望形而上的人性探讨，都以传统中式的情致，获得了当下观众的普遍认同。
但如果回顾上美影的发展，你会发现这种超高难度，其实是一种基本功甚至看家本事。
1957年成立的时候，首任厂长特伟提出的创作目标是“探民族风格之路”，而所谓的动画“民族化”，就包括审美和思想两部分。
审美，熟悉上美影的动画人都不会陌生，从1957年开始的30多年里，他们创造了无数个中国动画史的“第一次”，剪纸片《猪八戒吃西瓜》、水墨片《小蝌蚪找妈妈》、折纸片《聪明的鸭子》、彩色长片《大闹天宫》等等，以及木偶、皮影、泥塑等等元素都在这里熔于一炉。
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