流量时代终结？原创作品能真正站起来了吗教主说圈内小花生：喻言
Q：喻言是不是风险艺人啊，看她现在去录节目，镜头都被删，我很想问既然都这样了，为什么还要请她？
A：是，之前爆爆料也说过了。现在是上面没有定性也没有管，而且她有的时候也会有官方活动，影响现在还不算太大，但只要她露面就会有风险，只要活跃在大众面前就有可能被扒被拿出来说事。真的要拿着她之前的话做文章说事闹大的话，基本上她是混不下去的。所以对于桃来说，最好的方法就是让她少露面，别参加活动不上舞台没有镜头，低调过了这段日子再看看风头能不能出来。而至于综艺为什么还请她，有的是在之前定下来的，签了约不能违约。有的则是在试水，而且综艺大多是网综。如果她可以通过综艺迈出那一步且不引人注意且没有大的坏影响的话，她就可以慢慢出来了，但很明显，现在没有，桃也不敢冒险。
这些年，我们目睹耳闻了流量时代下的诸多怪现象：
Q：教主你好！！我在知乎看到匿名爆料 他之前说过吴签跟爽子的瓜 现在都验证了 然后前几天又说 下一个要凉的是热巴……而且知乎好多人最近都这么说 什么上面严查 还说跟金鹰的奖有关 靠谱嘛？！！我还挺喜欢热巴的
音乐排行榜榜单和销售榜单被流量绑架，年度摇滚榜单中没有摇滚，郑钧经典吐槽：排行榜上的歌它虽然火，但是我一听，十首里面有九首，真的听不下去，这就是*啊（详见流量绑架年度摇滚榜）
《一块红布》被未成年男团在综艺节目上翻唱，节目效果被质疑“卖腐”，但在强大评控力量之下，舆论场似乎正反双方势均力敌。（详见男团版《一块红布》掀起的骂战）
感兴趣可搜索了解粉丝为男团版《一块红布》打投550万
摇滚老炮也流量明星合作，乐队综艺也积极拥抱流量，制造话题，借话题引入更多口水式的流量。另一边，偶像、流量养成类节目堂而皇之侵害原唱作品，原创者大多无可奈何，或者鱼死网没破。（详见不了，相关文章已被清理干净）
A：爽是代孕然后被内娱抵制过，吴签是涉嫌强奸被逮捕，两个人翻车的性质虽然不同，但好歹都是有实锤的，不然不会有今天的下场，迪丽热巴有什么实锤么？就别说别的了，迪丽热巴教主记得恋爱都没爆出过吧？我说的是恋爱啊，之前你们一直问的跟另一个男星的绯闻教主这一直是都否认的，就仅仅是绯闻而已，不是真的在一起。关于金鹰奖，希望大家明白一点，她得这个奖是一直被嘲水、被嘲名不副实，是让迪丽热巴路人缘变差过，但这种见仁见智的论题上升不到一个艺人是否会凉凉的层面，知乎的瓜还是不要全信，在没有什么实锤之前还是别信口开河的好。
这些流量时代给原创音乐/独立音乐带来的阵痛，只是流量负面效应的一小块拼图。随着这段时间的娱乐圈震荡，有关部门的强力出击，流量时代，似乎终于正式走到了尽头。
Q娱乐：教主，刘昊然谭松韵现在还是朋友吗？
A：不说话的那种朋友？教主之前在爆爆料里说过了，俩人之前到底有没有捅破窗户纸、在一起不好说，但那时候两位的感情是很好的，都得都懂。这是当时在剧组是公开的秘密。后来因为一些事俩人渐行渐远，再无交集了。你要说，什么仇什么怨，不至于，要真至于可能也两家粉丝不对付，但两位正主大概率也不会有什么合作了。不过也不一定，只要活得久，什么都能看到，同框和互动可能会有吧。
借用一下知乎关于“娱乐圈乱象整治”的时间线，可以看出近期的各方面各类举措之多、信息量之大、打击面之广、下手之重。
比如其中一个非常关键的信息——8月27日，中央网信办发布通知，进一步加强“饭圈”乱象问题治理。通知要求：①取消所有涉明星艺人个人或组合的排行榜单，严禁新增或变相上线个人榜单及相关产品或功能。②优化调整排行规则，在音乐作品、影视作品等排行中，增加作品导向及专业性评价等指标权重。不得设置诱导粉丝打榜的相关功能等。③严管明星经纪公司。④规范粉丝群体账号。⑤严禁呈现互撕信息。⑥清理违规群组版块。⑦不得诱导粉丝消费。⑧强化节目设置管理。⑨严控未成年人参与。⑩规范应援集资行为。
肉眼可见的是，排行榜榜单不见了，流量、养成类综艺不会再上新了，流量的未来市场也断了。
从结局往开头望，流量时代因何而起，因何而兴？可能难有公论。比如有人会从超女开始算，有人会按照社交媒体进化史开始算。我个人更倾向于理解为13年左右古剑奇谭、归国四子、社交媒体、养成综艺一起慢慢火起来的时期（这一段毒眸有篇文章写得比较清楚），同时背后离不开资本加持——也是这次大力治理需要追查根治的关键部分。
标志性事件之一：《老炮儿》上映，参演其中的吴亦凡翻唱《花房姑娘》——这时流量的力量已经蔓延到了影视、音乐、综艺、晚会等等各界——至于演的唱的如何？无人喝彩，但有人买单。直到最后这人买下了所有的单，我们再无彩可喝。
好在这种最极端的场面已经不会出现了，流量太膨胀，已经在自取灭亡。
是不是可以理解为，文章开头列举的几种情况，不会再发生？——不会再有空降的流量艺人，在粉丝护驾之下，占领某音乐风格的榜单；不会再有奇奇怪怪的演绎，糟蹋经典作品；不会再有资本加持的侵权，蹂躏原创音乐……
只能说，不会再发生在流量艺人身上。因为他们被禁用了。但这些年来被流量挤占的空白，该如何来填满，还无法预见。
原创力量可能不会一步登天，因为原创所面对的，从来不止“流量”这一个敌人。
盗版、假唱、侵权、偶像、神曲……
原创音乐缺的是这一次打击吗，当然不是。
按照前面的说法，真正的流量时代，不过这么几年。而在此之前，资本在找到“流量”之前，自然有其他的方式，去垄断影响力，去占领我们的“目睹耳闻”。
流量，不过是把资本那套活儿做得更糙了。
比如音乐综艺，一开始是选歌手造星、作品翻唱或者拼凑，慢慢把视角转向有作品的小众音乐领域、挖掘嘻哈民谣摇滚等小众歌手造星，慢慢又要打造原创音乐人——但背后，都还是资本力量的支配。最终真正属于“原创”，真正属于“音乐”的部分有多少，又挤占了原创音乐多少生存空间，都不好说。
甚至行业内的规则也在改写。乐队运营上也开始尝试造星，尝试流水化式组装生产，尝试“滚哈大战”的拼盘式运作。音乐人槛低出现“风格传风格”现象，不用乐器的嘻哈，到吉他三月通的民谣，到把采样当乐手的摇滚，劣币驱逐良币是受大环境影响的，哪个小庙也不能避免。
流量时代终结，这是一件大事，不知道为什么大家没有讨论起来，是觉得不疼不痒，还是无话可说，或者已经见怪不怪？但“流量”空出来的那些注意力，即使不是大部分，也总有一些空间，一些被挤占的空间，回到本该属于音乐的地方。单从这一点，我觉得至少应该有份期待。
那原创作品能真正站起来了吗？
后流量时代，新的规则之下，会有怎样新的宠儿，谁都无法预言。但金子肯定还是会有机会发光的。或者说，任何一个时代，再嘈杂喧嚣，也还是会有那炼金子的人存在。真正发光的金子，光彩肯定也不只在那一时。
吴亦凡翻唱《花房姑娘》，未成年男团翻唱《一块红布》，并不影响他们原本的经典价值。
原创作品，本来就是站着的。
何况，还有能站着把钱挣了的。去年年底万能青年旅店发行《冀西南林路行》，专辑上线1日，销售总量即突破30万张，并很快打破国内独立音乐市场数字专辑销量纪录。上线一周后专辑销量超过41万张，到今天已经卖了近58万张。
这些是真正需要强调的希望，而不是寄希望于“流量”或者其他“资本代言人”的覆灭。
风物长宜放眼量。吹尽狂沙始到金。
【2021.09.12｜ No.301】
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