民谣综艺怎么赶晚集？(3)
一种类型音乐固然可以专注在内生性进化，但若把它做成垂类综艺，它无可回避的一个潜在任务，就是要把一种亚音乐文化的魅力“深入浅出”地向大众科普、解释清楚。
当年《乐队的夏天》能复兴在中国沉寂了十几年的“老爹摇滚”，很大程度上归功于节目组花费大量真人秀篇幅、想方设法把“科普环节”顺畅地剪进正片里。与之相比，《我们民谣2022》的科普工作似乎遇到了不少难题。
首期节目前20分钟里，节目组选择去展现29组民谣人的日常生活，试图通过那些文艺的、流动的情绪与后疫情时代的观众达成共鸣。但由于普通观众对这些“民谣大佬”缺乏足够认知，这部分真人秀的科普工作推进并不顺利。
张玮玮、万晓利、小河这些“民谣大佬”固然在圈内拥有封神级的江湖地位，但令不识大神的路人观众沉浸于他们的日常真人秀，难度还是大了些。
这也是为何微博上盛传“纯享版最好看”的原因。节目首期的这前20分钟“民谣大佬朋友圈生活群像”，对于乐迷们来说，是细致记录民谣人烟火生活的稀有素材；但对于普通观众而言，这段真人秀更像是看了部普通人的生活纪录片。
其实节目可以借鉴《乐夏》的真人秀叙事逻辑，重点去挖掘类似彭磊、五条人这种具备差异化个性的音乐人，有选择性地去重点呈现他们的舞台魅力和日常生活，详略得当的真人秀比重其实更能加强观众记忆点。
在《乐夏》里，我们能看到不同风格的摇滚乐队输出各自五花八门的音乐理念。而对于大众最关心的“什么是民谣”的问题，《我们民谣2022》也可以更多着墨于不同民谣音乐人们的“有趣”和“个性”，以打破公众对于民谣音乐人的统一刻板形象。
00后与民谣的那些事
中国民谣的形象亟待纠偏。
如果说国产音乐存在一条鄙视链的话，这些年摇滚、说唱都因为综艺的助推成了00后年轻人广为追捧的音乐类型，反之，民谣却始终处于00后音乐鄙视链的底端。
这其中，民谣的大众形象单一是比较棘手的问题。在很多人的音乐认知里，民谣好像就等同于简易化的旋律+小清新的歌词+纯吉他的编曲。
多年前，新民谣也曾是年轻人表达个性的主流方式，无论是将诗歌融入创作的“人文派”周云蓬、张玮玮等，还是用歌词分享内心小世界的“清新派”陈绮贞、陈粒等，都一度成为年轻人追逐、模仿的民谣偶像。
但乘着垂类音综之风复兴的说唱、摇滚改变了线下音乐市场的基本格局，相比摇滚注重浓烈情绪、说唱注重自我表达的酷炫形象，过于温吞的民谣再难激发年轻人普遍兴趣，民谣的livehouse市场逐渐被说唱、摇滚音乐们所侵蚀。
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