内地30年港台红人兴衰录：一场跨世纪的告别(2)
《青青河边草》《梅花三弄》《新月格格》，这些90年代熟悉的歌曲填词大多出自琼瑶之手。它们又帮琼瑶打开了二次转发的渠道。
遥想当年，马景涛“炸裂”的表演，陈德容楚楚可怜的颜，不知道看哭了多少青春少女。
基于内地家庭主妇的庞大数量，“琼瑶剧”可谓打遍天下无敌手。什么《小时代》啊，不就是卖了点儿钱吗？
拿同时期编剧红人王老师的话说：
“没有对手，我很寂寞。”
03.
而在台湾阿姨起势前，台湾歌手已经起来了。
1987年春晚，生于台湾的费翔用《冬天里的一把火》点燃了全国观众的热情。这里面，费翔自编的舞蹈占了八成功劳。
彩排时，费翔觉得干唱很尬，回酒店编了个舞。领导看了说：“你这个跳得太煽情。”费翔不解，问煽情什么意思，导演告诉他：“说你跳得太性感，影响不好。”最终领导说：“可以上节目，但不许露脖子以下。”
结果播出当天，导演大喊“给全身！”。性感的舞姿就这么给播了出去。随后，费帅哥的发型引一时风潮，摇曳的舞步变泡妞绝技。满大街都是他的歌声。那年大兴安岭森林突发火灾，愣有人说是费翔唱的。
无论旋律、舞姿还是潮范儿，台湾音乐从那时起就牢牢抓着内地的耳朵。尽管1988年出了烂大街的《囚歌》和“妹妹你大胆的往前走”，内地歌声到底还是没能留住大众的心。
1989年，央视的《旋转舞台》突然播出专辑片《潮——来自台湾的歌声》，介绍了王杰、小虎队、姜育恒、张雨生等人。《一场游戏一场梦》《青苹果乐园》《我的未来不是梦》，那些吟唱情爱、诉说理想、纪念青春的词曲，迅速占领了大街小巷。同年，卡拉OK进入北上广，港台音乐随之涌入。
红红火火的港台争雄时代，拉开大幕。
相比香港电影的繁盛，台湾文艺片向来不是主流。80年代内地流行过《酒干倘卖无》和《风中有朵雨做的云》，最火不过齐秦。《潮》播出后，大家发现原来歌手是如此多姿多彩。不同的歌手，依靠嗓音被定义为不同的个性，又能吸引不同的乐迷。姜育恒的沧桑、张雨生的明朗、潘美辰的冷艳、张惠妹的率性…不同年龄、不同追求的听众，开始从不同的类型中寻找情感共鸣。
这些人里最红的当属童安格。基于内地长期的抒情传统，童安格儒雅的形象和内敛的曲风更符合大部分听众的审美。王杰之流太颓废，小虎队不过是小孩玩意儿，在大众眼里，只有像《其实你不懂我的心》这样一唱三叹的旋律才是上等。至于那一首《把根留住》，更是深深打动了刘强东的心。
稍微次点，也是唱《再回首》这样的姜育恒。80后还小，一帮幼儿园孩子，失恋轮不到他们，物质上没有烦忧。而经历了世事流变的大人们一听到那句“再回首恍然如梦，再回首我心依旧”登时就不能自已。
台湾歌手红起来，某种程度上，台湾电视剧也起到了推波助澜的作用。《昨夜星辰》《戏说乾隆》《新白娘子传奇》《包青天》的热播，迅速弥补了港剧的不足。
台剧以情取胜，没有那么多刀枪剑戟，浪漫的戏说正合妇女儿童的口味。这也是为何赵雅芝能火成一个时代的传说。
有那么一两年，整个内地的荧屏都是赵雅芝承包的。许多人忘不了她和郑少秋的那段情缘，也忘不了她和叶童生生死死的爱恋。暑假你要走街串巷耳边响起的多半是《千年等一回》，什么流行歌在它面前都像只弱鸡。
影视和流行歌的风靡，让宝岛赚足了面子。
但很快，他们就笑不出来了。
1990年，内地对“谭张争霸”还没啥概念。那一年，巨星退位，一个叫刘德华的小子出演《天若有情》，郭富城因为拍机车广告而博得大名，黎明发行第一张专辑《LEON》，张学友成为宝丽金手上的王牌。就在童安格的盗版磁带卖到几百万张时，一个今日看来有些古老的名号即将诞生。
拜时运所赐，当他们四人走红时，第一批80后进入青春期，手上闲钱不老少，广袤国土上真正的追星族，纷纷入场。
至此，台湾退后，香港向前。
而内地的流行原创，还在家急得团团转。
04.
要是写新中国文艺史，问1992年是谁的年，估计得争个头破血流。
有人觉得那是余秋雨老师的年，《文化苦旅》卖多少本啊。有人又说是张艺谋的年，《秋菊打官司》多牛，每个人都“要讨个说法”。还有人要提陈道明，他演的《围城》人尽皆知，连钱钟书都说他就是方鸿渐。
可惜从传播上来讲，90年代的文学、电影、电视剧，谁也别想跟流行歌曲比大个儿。1993年9月，央视35周年台庆。赵丽蓉带着蔡明、郭达演了个叫《追星族》的小品，布景床头那张海报，贴的是“四大天王”。
追车被贱了一身泥点子的蔡明是怎么说来着？
“奶奶，我要豁冰sui。”
第二年，一个16岁的花季少女因在电视上看了刘天王一眼便夜不能寐，决定不再上学，做梦都想接近偶像。她的名字，叫杨丽娟。
“四大天王”的出现，把对流行歌手的追捧提到了穿凿灵魂的高度，万千粉丝游荡在山川大地上嗷嗷待哺，恨不能荡尽绵绵心痛。
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