穿斯坦尼康的“女王” | 视频
作者/丘陵
做人难，做女人更难，做女摄影师更是难上加难。
邓璐，中国第一位女性斯坦尼康摄影师，想象中的她，应该是短发，粗犷，健步如飞。然而她和我们想象中的一样，也不一样。
镜头前的邓璐，穿着冲锋衣、牛仔裤，头发扎成了一个高高的马尾，言行举止都非常利索，眉眼清秀，笑起来透着一股北京大妞儿的飒爽之美。
说起为什么要做这行，邓璐有些不好意思，“千万别问我这个问题，会聊尬的。我们家传男不传女。”原来，邓璐出生在一个父辈都在影视圈的家庭，姥爷和爸爸，都是摄影师，妈妈是服装设计师，最开始的时候，家里希望男孩子都能继承姥爷和爸爸，去从事摄影行业，而女孩子就跟着妈妈做服装设计，所以当初考大学，邓璐学的也是服装设计这个专业，如果故事一直这么发展下去，如今她的名字可能会出现在影视片尾的服化道的名单里，而不是摄影师的名单里。
但是后来姥爷去世了，邓璐为了达成姥爷的遗愿，毅然选择转行做了摄影，“母亲就说姥爷就一个遗愿，觉得家里还是希望能够再有一个孩子能够继承他的事业。”
听起来成为女摄影师是父辈非常支持的结果，但即使有家庭传统的熏陶和铺垫，真正要在行业内立足依然很难。
如果只是操作普通的摄影机也许还好，可是邓璐挑战的却是难度很高，分量很重的斯坦尼康，别说是女孩了，就算是男性摄影师，也并不是谁都能端起的。在邓璐看来，摄影这个行业，想学好学精，就是得靠实战训练，自己既然做了摄影师，就应该掌握每种拍摄器材，所以21岁时，当别的同龄女孩还在商场里对着连衣裙流连忘返的时候，她就自己攒钱买了一套轻型的斯坦尼康稳定器每天训练操作。迄今为止，她端着各种型号的斯坦尼康拍摄，已经八年了。“机会只给有准备的人，得抓住每一个可以训练的机会去训练，磨练自己，你吃的苦越多，之后工作的时候，才会有非常好的应变状态。”
虽说机会只留给有准备的人，但并不意味着准备好了就能获得机会，在摄影师这个几乎是男性垄断的行业中，邓璐也难免遇到过一些对女性的误解。“国外的一个项目， 来中国补拍一段镜头，它是从出租车上下来一个长镜头，跟我叙述完了之后，我说OK没问题，但简历递过去，当天晚上就被刷下来了。对方给我的答案是，你是一个女生，我们需要找一个男的摄影师，因为这个镜头很长。”
遇到这样的事情，邓璐心里一方面多少会有些不服气，一方面却也感到无可奈何，这是影视行业的现状。“我们避免不了在这个社会上会有人你是女性而不愿意去用你，不要太在意这件事情，我觉得如果老天给你这个机会，天时地利人和，你又可以去做好，我觉得就是最大的一种运气。”后来，当邓璐拿出了自己担任了斯坦尼康员的作品《大象席地而坐》的时候，业内没有一个人不为她竖大拇指的。“最短镜头一分半，最长镜头12分钟，我也完成了。”
在一次机缘巧合下，邓璐跟著名的摄影师李屏宾先生一起合作了电影《相爱相亲》，“去之前他们跟我讲，李老师的机器是F65，我就提前试了一下，我发现这个机器简直不是一般的重，重到我当时那个臂都承受不了的重量。我就管一个朋友借了一个臂去练习拍摄，当时拍摄了一整天。”她的敬业和严谨，得到了李先生的认可，也让他们之后有了更多的合作机会，又一起拍摄了《后来的我们》和《在流放地》。而在这个过程中，李屏宾先生的摄影技术和做事态度也让邓璐受益匪浅。
和邓璐合作多年的同行说，邓璐对一些机器以及镜头的选择，要求都非常高，因为她觉得每个机型有每个机型特性，每个镜头有每个镜头的气质，选择的器材一定是要特性和气质都跟影片搭配的。
见面当天，邓璐正在一家租赁器材的机构试机器，大几十斤的斯坦尼康穿在身上灵活自如。不难看出，对于摄影师这个职业，邓璐充满了热爱。而作为一个女性，对于以男性主导形成的剧组文化里，关于女性不能坐镜头箱的迷信说法，也给予了反驳。
“我是一个女摄影师，很多人来问我说，其实当时有的人说是台湾传来的，有的人说香港传过来的，有人说是从国外传过来的，但其实后来我做了一个小小的调查和研究，其实只是因为早年间的时候女性生理期的时候还没有卫生巾。女性是用过什么去解决方式呢？自己做那种棉布自己做的那种垫去用的，剧组的生活你想想大家又住在一起，如果一个女生你坐了镜头箱它又是一个木制的，你留下来一个东西，你说作为一个男同志，他也不好意思说你，他能怎么办？他只能跟你说，女孩子不能坐这个东西，你问他为什么，他也不好意思跟你说。但是久而久之传下来了。”
刚入行时候，邓璐还是个身材清瘦的姑娘，而现在为了让自己的体力不输男性摄影师，她几乎一有空就跑去健身，每次一练就是八九个小时。“我害怕我的身体会有一种懒散的状态。经常会比如说隔一天或者每天下午就去健身房，做心肺训练，力量训练，保持身体的耐力，保持一个好状态，这样拍的时候才可以有一个最佳的表现。”
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