导演、制片人、网生内容、IP领军者的化学立方反应|黑白文娱北影节论坛干货呈现(2)
吕旭：“雷”和“坑”，这个是一个很大的问题。首先我得先说明一个概念，“青春片”不是一个类型，它本身就是电影的一个元素，我们把这三个字作为卖点拿出来营销并且占据最主要的电影标签，我个人一直都觉得别扭。
还是从《快哥》来说吧，这个电影上映的时候，一些人把我们定位成二胎宣传片，青春片或者漫改电影，这些标签我是都不认可的。我们策划开发这个戏的时候，并没有想过这些。当时甚至也不管喜剧不喜剧，家庭不家庭的，剧情不剧情的，我其实觉得我们当时做这个戏，我们会想到什么呢？就是情感，这个戏最大的卖点就是情感。接下来我们要讨论拍电影给谁看的问题。中国市场足够大，所以电影受众的分层是必须要面对的问题。《快哥》显然是拍给年轻人看的。
那么年轻题材有没有雷呢？当然有雷，如果是所有的电影都是白衬衫，运动校服，绿色树林，我觉得电影太多了，现在再去看，就不一定好看。
黑白文娱：网生内容的消费经典的问题。
吴静：大家一直都在讲差异化，什么是真正的差异化？差异化就是别人有的，我们不做，别人做的，我们不做，我们做了大家都可以做。谈到消费经典这个问题，首先，提倡大家一定都要通过正确的渠道去购买版权。莎士比亚写遍了世间的悲欢离合，他的作品不断被搬上银幕，不断地被翻拍，包括我们的四大名著、金庸、古龙等等的经典作品，经典是值得被传承的。我们自己也买了一些古龙IP，也会在近期开机。我始终觉得传承文化是一个责任，当然，是要通过正确的渠道去做这个传承。我觉得让更多的年轻网友，90后，00后，甚至是10后，更多地去了解一下我们的传统文化，我们的武侠精神，我们的传统英雄，是时代赋予影视从业者的责任。
黑白文娱：IP论的失灵，好IP对影视作品一个加持的状态，你何如看待？
刘奕均：很多人认为，一本小说拿过来就是IP，我们不认同，首先IP经过第三方检验的，首先数据，因为你这个数据达到了这个标准以上才算得上IP，好的IP会永远是某个时代的共同成长记忆，同时拥有破圈层的能力。
刘奕均：就爆款作品而言，比如《我不是药神》，爆款都具备破圈层能力，所以不说是整个电影市场一个边界一个模糊。
李睿珺：其实刚刚想了一个问题，是不是一直在考虑的一个问题，导演边界在哪里？如果我们从观众的角度来说，说实话，其实这个行业里面一直有一句话。好比你问说电影是什么，它是一个好高深的，需要花几年时间去思考。
吕旭：说实话其实在电影行业里有一句话是，电影没有商业不商业之分，只有好看不好看之分。我所理解的中国的观众，其实对情感、或者情绪这两个元素会更敏感，所以对于我来说，我可能未来要做的题材，都会是挖内心成长的故事。内心上的东西其实可以是男性的，可以是女性的，也可以是小孩看的。搞清楚电影的诉求，其实可能会更简单一些。我还坚持一个观念就是，电影表达方式有不同，但是赚钱肯定很重要，活下来很重要，做电影都赔了，也别谈太多的理想了。，现在我觉得文艺片也有自己的一种方式去取得一定的商业回报，走商业院线是一种，艺术院线也是一种，走平台、影展都是，需要多元化。
所以电影边界其实不存在，电影都是要讨论一下到底拍给谁看。
我觉得不同的人有不同的边界，好看不好看就是这样，非常简单的这种。这是我的看法。
其实对于创作者来说，大家因为在不同领域理解都会不一样，每个人对电影的认识都不一样。比如影史经典《去年在马里昂巴德》，实在抱歉，我看了五遍，我实在看不下去，我自己的文化素养在那，但是不能说它是一个不好的电影。
吴静：我同意边界模糊化的说法，内容为王时代，共鸣共情还是最核心最重要的诉求，也是一切爆款的基础。首先，我们虽然会在影片类型上去区分，但你很难做到玄幻奇幻到底有什么区别，还有生物灾难，怪兽题材有什么区别，怪兽出现无疑是灾难，生物和怪兽又有什么区别，所以大家也是很难界定的。其次，虽然我们是在做网络电影，但我觉得未来网络电影和院线电影的边界也会更模糊。最后，网络市场细分领域更细，成本更小，所以我们在做题材梳理上的时候，会把细分市场做的更细更极致，但都是建立在好内容以及情感共鸣的基础上。
黑白文娱：大家对今年的大环境和行业情况感知是怎么样的。
吕旭：大家在过去的一年都在谈论“寒冬”。不过我觉得没有寒冬，现在是好的时候。我们觉得寒不寒冬不该是一个问题，就像是电影没有什么好与坏，当然也有一些在制作、故事上没有表达出尊重的电影，我们确实知道它是烂片。就像是我自己现在做的几个项目，我个人觉得国内的电影市场很少。就像是我要出版的那本小说《当24遇到14》里面的故事那样，那个真实的故事我很想去听，我想知道他24岁在病房中等死的时候，是什么打动了我。
你要问我最喜欢什么题材，我最喜欢打动我的东西，情感的东西，人类最大的命题最终就是情感。
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