暗黑的韩娱圈：开夜店供毒、烧炭自杀、牢狱之灾…(3)
付出了那么多，很多练习生和艺人并没有得到合理的资源，不红且过得拮据，经济负担又大，这时候也就不难理解为什么这么多人会选择自杀了。
E姐结语：
假如把“偶像”看做一个角色扮演游戏，那中国算是easy模式，韩国大概是hell模式。
黄子韬在土创现场说自己在SM的练习生经历，只要一次唱不好就是失格。当时台下一片惊讶，不就是因为我们的偶像产业相比韩国太原始、太宽松么？
高强度练舞，严苛淘汰制……都是家常便饭。5000万人口的韩国，通过几大娱乐集团输出了影响亚洲甚至世界的韩流，其产业水平无疑是领先的。
可对爱豆尤其是练习生来说，问题就是这个产业太先进了——韩团的打造和宣发高度专业化的后果也是可怕的，极少有个人“绝对不可替代”。
都知道中国妹子“换欧巴”的频率很高，韩国本土恐怕只会更快。偶像全盛的生命周期之短，意味着练习生们需要用尽全部力气，抓住机会才能迎接那些灿烂而美好的绽放。
换句话说，公司手里的权力对艺人尤其是练习生来说，意味着爵禄予置，生夺废诛。
和娱乐资本相比，艺人的地位是绝对弱势的。
因此迷妹们夸自家哥哥“优秀”也不全是粉丝滤镜。齿轮一般的韩娱体系中，能够发光的人必然经历了残酷的打磨。仅是努力这一条，就和锦鲤人设控所说的“努力”全然不同。
大型造星工业体系下，除了个别出身优越或成就极高的以外，韩圈艺人谁不是绷紧了弦过日子。
弦紧则易崩，这个道理是不变的。
而另一方面，外界在艺人紧绷的心弦上施加的力量也太大了。都说中国网络暴力严重，饭圈恶臭，真论起来韩国才是专业的。有组织黑、私生、跟飞……都是韩圈“舶来品”。
内在的对偶像生涯的焦虑，外在的严苛舆论环境，都是韩星抑郁的源头。
而从深层次上说，韩圈本身就是个黑暗畸形的地方。
财阀向娱乐圈索求舆论缓冲带、知名代理人和性朝贡；而民众则将娱乐圈视为情绪的宣泄口。对于艺人的劣迹，网络放大了民众的不满情绪，不管小错大错，甚至私生活细节，都有歇斯底里的攻击者。更有甚者，编造谣言进行抹黑……那些极端的粉丝因此有什么收益么？没有，他们只是得到了宣泄和精神满足。
因为不止是艺人，整个韩国的社会都是绷紧的。
韩国的近现代史造就了撕裂的现实。朴槿惠的父亲朴正熙执政时期，“汉江奇迹”蜚声世界，1965年韩国人均GDP不过106美元，仅为菲律宾一半，到了1979年则高达1745美元，是菲律宾的三倍。随着“技术换市场”策略的落实，韩国接收欧美先进技术培养出一大批科技制造集团，“亚洲四小龙”的名号给人一种“发达”错觉。
但汉江奇迹的梦幻增长，也掩盖了许多社会问题。即使以光州事件为代表的民主运动波澜壮阔，但传统并未因此断绝。高积累政策始终未变，人们的福利依然很少，大量农村老人几乎没有养老金。
最初，政府和企业经营者形成了垂直管理的关系，企业的发展严重依赖政策补贴和低息贷款。到七十年代末期，财阀把触手伸向了各行各业，逐渐控制住了韩国几乎所有的产业。谁坐青瓦台不重要，资本集团才是韩国的皇帝。70年代的石油危机中，朴正熙政府对亏损的韩国企业进行补贴，把贷款进行债转股，追加低息融资，造成大型集团尾大不掉，再烂也不能倒。
这就是我们为什么觉得韩国电影什么都敢拍，但实际他们没有去改变社会——因为做不到。不管是总统还是人民，都不能把财阀怎么样。
在经济的高速增长期，民众不会感觉特别难受。但1998亚洲金融危机以后，韩国的发展是令民众沮丧的。昔日韩国人引以为傲的造船、汽车、电子元器件等产业渐渐失去优势，不管韩国人承不承认，体量和发展潜力摆在那里，它的生存空间是收窄的。
国家经济在间隙中发展，带来的是国民的全体焦虑。
与此同时，财阀的地位又提高了，有限的工作机会和资源操诸其手。得罪三星、LG，在哪个行业都不好混。
生活的阴郁沉闷、产业的缺乏生机、高企的生活成本……国民全体的情绪是“丧”的，因为对生活的不乐观，才有大量年轻人追逐幻影，才有疯狂的娱乐消费。这也是韩流最原始的土壤。
所以，民众的负面情绪会向那些最光鲜的人发泄。一有错误，动辄全民喊封杀，即使编料也要泼脏水。财阀也乐得民众把愤怒和攻击都泼向艺人，引导媒体将娱乐作为社会舆论的中心……艺人的压力之大可想而知。
这大概就是韩国艺人所要面临的东西，圈中的名利如同浮云流水，但人的神经不可能一直以高强度绷紧。他们要忍受民众的负面情绪，又要忍受资本集团的压榨和欺凌。
我们从胜利瓜田里看到的不过是圈内芸芸众生中的几个，那些坠楼落地的声音，那些消失的生命的回音，是他们精神的弦，断了。
娱乐行业和爱豆被置于国民关注的中心，他们得到的是浮华，令人羡慕。
可是他们失去的呢？
——也许不止是正常的生活节奏，而是整个价值观的扭曲和彻头彻尾的绝望。
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