话题效应、粉丝买单，明星跨行和职业导演打擂台，要钱还是要品质
来源：酒馆尔
不知何时开始，中国电影界导演不再是一脉相传，取而代之的是明星演员跨行当导演。
并且他们的票房彻底压倒科班出身的大导演。
比如贾玲，自编自导电影《你好，李焕英》，这是她的处女作，也是目前唯一一部作品，但仅此她就成为全球单片票房最高的女导演。
吴京，靠着《战狼》、《战狼二》，打破中国内地市场票房记录等等。
这一方面展示了中国电影导演已经“去专业化”，另一方面给出了一个信号：
演员跨界当导演，奔着票房去的。
那么问题来了，明星跨界当导演，要票房还是要品质？
邓超，一年春节档，把自己积攒的口碑都折了进去。
1月25日，邓超自导自演的电影《中国乒乓之绝地反击》发布了一则告知：2月17日，电影院再重逢。
邓超退出春节档了！
其实这部影片的上映一波三折，原本宣布的是大年初一上映，但不知出于什么原因，影片进行紧急修改，最后赶在大年初三上映。
可这时的《满江红》、《流浪地球》口碑极佳，《满江红》更是一天拿下4.6亿票房，至今已经突破30亿票房。
对比之下邓超的《中国乒乓》两天收获4000W票房，显得落寞。
于是他只能避其锋芒，重新上映。
但不管怎么挣扎，邓超的导演路，算是不行了。为什么这样呢？
其实早在2011年，邓超离开华谊兄弟后，注册了自己的传媒公司，搭档俞白眉出品了公司第一部电影——《分手大师》。
这也是邓超第一次自导自演。
虽然剧本经不起推敲，但邓超凭着人气依旧赚到6.6亿的票房。
优秀演员加上大卖导演的头衔，让观众对邓超各方面的想象蒙了一层滤镜。
不过邓超的目的很简单、纯粹：收获市场。
第二年他搭档老婆孙俪又导演了一部《恶棍天使》，成本极低，口碑极差，票房却高达6.48亿。
彼时的邓超在“至贱无敌”的道路上越走越远，口碑自然消耗殆尽。于是到了2019年，他反省自我，转战亲情道路，导演了一部《银河补习班》。
打感情牌的邓超口碑并没有回暖，但相比前两部电影，这部作品明显更符合“大众口味”，最终也获得8.78亿票房。
“骗”了观众20亿票房后，一提起导演邓超，观众首先想到的便是“烂片”二字。
再加上这一次他带来的作品《中国乒乓》，不得不让人想起电影《夺冠》，珠玉在前，他讨不上好。
邓超是个好演员，观众也并非没给过邓超机会，可惜他把握不住。
同为跨行，导演徐峥便是有备而来。
在他做演员时就开始学习导演、监制应该做的工作，并且他还不挂名的担任过监制、导演助理等。
万事俱备只欠东风，2010年，徐峥放眼当下中国电影类型，精准调查过观众的喜好度，他决定打造一部公路喜剧片。
不管是剧本、拍摄场景还是后期宣发，徐峥经过一次又一次的考量、试验。
结果显而易见，《泰囧》上映后成为中国电影史上首部票房过10亿的华语电影，摄制组人员还受到泰国总理的接见，是第一位获得泰国总理接见的中国导演。
相比之下，徐峥的导演路比邓超起点更高，成就更高，而他的路也一帆风顺。
此后的电影《港囧》、《囧妈》一系列让他名扬导演界。
徐峥一路走来胸有成竹，他把作品当做一个“商品”，做了无数可行性报告，分析了观众的喜好，在片中既有笑料，又有心灵鸡汤，既保证了影片三观正，又对得起投资人的收入。
不管什么时候说起，徐峥都是一个成功的“商业片导演”。
或许徐峥也清楚这样走不远，于是他开始转型，执导了祖国70周年献礼片《我和我的祖国》（夺冠）单元的导演，次年又接着执导《我和我的家乡》、《我和我的父辈》等主旋律影片单元。
徐峥用5年时间在中国电影导演界占据一席之地，可以和陈可辛、陈思诚等人一起讨论中国商业电影的未来发展方向。
这也从侧面反映出明星转行当导演有多简单，他们有天然优势，至于影片的品质，参差不齐。
说徐峥是成功的商业片导演，可他的《泰囧》算不上经典公路片；邓超的《分手大师》、《恶棍天使》更是没有任何“营养”可言。
这也暴露出靠市场成功的明星导演还有一个共同的弊端——无法从一而终。
众所周知导演是个操心受累掉体重的活儿。
能够放下光鲜亮丽的明星生活一心钻研的明星少之又少，也不是没有。
“喜剧之王”周星驰，从跑龙套开始，自导自演，从小人物的生活中汲取经验，才给观众带来一出又一出有笑有泪的作品；
“鬼才导演”姜文，他的思考深度不是一般导演能够达到的，以至于许多观众看不懂它所表达的意思，但他的天才调度不得不让人佩服，能够完美拿捏在场的演职人员。
可这两人是万里挑一，大浪淘洗之下的金子。
他们成功之后也没有消费自己的名气，一直在“修炼”导演之路上钻研。
不过，明星导演就算想从一而终，那也得看天赋。
徐峥的《囧》系列让他扬名；吴京的《战狼》让他成为成功导演，可是除此之外，他们在导演界还有何代表作呢？
都说超越别人容易，难的是超越自己。
对明星跨行导演一事，首部影片取得成功后，观众更第二部作品，但此时明星导演最擅长的技法已经玩过，第二部作品如何保持后劲？
贾玲便是很好的例子。
2021年，刚熬过一个“寒冬”的电影界，贾玲带着处女作《你好，李焕英》杀出重围，这部影片主打“母女情”，故事算不上新颖，但她巧妙的引起观众共鸣。
影片中贾玲的笑与泪都流露出对母亲的真诚，没有刻意的煽情反倒走进观众的心，让更多的孩子带着父母走进影院，为她买单。
靠着这部电影，贾玲成为全球单片票房最高的女导演，完美的从演员跨行到导演行列。
可是，她的后劲明显不足。
此后一年她没有任何“动作”，回想《你好，李焕英》是由小品改编为电影的作品，贾玲想必不会故技重施。
没有实力立不住脚，贾玲能否超越自己，这是个问题。
说到这里肯定会有人说，大导演张艺谋、冯小刚、陈凯歌不也是在摸索中进步吗？他们的作品也是良莠不齐。
就拿张艺谋来说，他曾说：“我不一定是中国最好的导演，但一定是最勤奋的导演”。
笔者细数国师从1987年导演《红高粱》开始至今，平均一年半就会有一部新影片上映，这其中他还担任过奥运会、冬奥会等等大型活动的总导演。
所以话不能说太满，虽然张艺谋近年来被嘲“江郎才尽”，但他毕竟已经72岁了，关键是他的作品在电影史上也能排上号。
正在上映的《满江红》又让观众觉得中国电影回暖，张艺谋还是那个国师！
如今越来越多的明星跨行和职业导演抢饭碗，制片方们看到他们自带的“明星效应”，把所有的资源都倾向于他们，导致职业导演从吸纳投资开始落后。
而明星们就算导演失败了，还可以回去拍戏，能够填补制片方的亏空。
人们都说向死而生，有了退路，自然不利于创作。
再说回明星跨行当导演，在这个资源整合的时代，观众支持文艺界百花齐放、百家争鸣，但如今更多的是：天下熙熙，皆为利来；天下壤壤，皆为利往。
观众不是傻子，谁用心了，一目了然，不知道明星导演们是否明白？
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