总结莎士比亚的四大喜剧特点（和借鉴成就了莎剧）(2)
听说，伊丽莎白女王为《亨利四世》中的福斯塔夫深深沉迷，并暗示很愿意在一部新戏里看这个“老坏蛋”怎样谈情说爱。她的勋爵表弟为了讨女王表姐的欢心，呼吁莎士比亚在三周内，必需写出一部福斯塔夫“谈情说爱”的新戏。
三个星期之后，莎士比亚的衔命之作——欢畅的五幕戏剧《温莎的快乐夫人们》完稿，剧团敏捷排演。4月23日，改剧在女王行宫温莎堡进行首演。趁便提一句，朱生豪把该剧译为《温莎的风骚娘们》，不只不忠于原文，且极易令人发生歧义的遐想。
不知是否跟女王对福斯塔夫的青睐有关，坎普的乐成及剧团的影响力在1598年到达巅峰。作为剧团台柱子，他的声望远比编剧莎士比亚更大。好不浮夸地说，那是的伦敦人，尤其糊口在底层喜好看戏的人，也许有不知道莎士比亚的，但对坎普则无人不晓。更令奉莎剧为经典的后人不可思议的是，在莎士比亚成为“内务大臣剧团”的头牌编剧之前，剧团的摇钱树是以跳吉格舞着名的坎普。哪怕莎士比亚心有不甘，他也只能遵循“坎普法例”——这就是那一时期的莎剧，无论是《无事生非》《罗密欧与朱丽叶》《爱的徒劳》《威尼斯贩子》《仲夏夜之梦》中，都有一系列丑角是为坎普量身定制的，尽量从戏剧布局来看，这些人物显得那么多此一举。
由莎士比亚戏剧《无事生非》改编的同名影戏剧照
尽量莎士比亚也许早就十二分厌恶坎普，但他大白剧团搞商演，自由挣到钱才有利可图。不外最终，在“举世剧场”竣工开张之前，坎普分开了。迄今没有任何原料表现他毕竟是为何分开的。有一种说法是莎士比亚把他给挤兑走了。尽量在《亨利四世》（下）表演竣事前，福斯塔夫还在向观众信誓旦旦地理睬，《亨利五世》将很快上演。功效在“举世剧场”开幕的第一场《亨利五世》中，福斯塔夫这小我私人物便消散不见了。至少从脚本的角度可以说明出，莎士比亚把福斯塔夫给“赶走”了。
异常诡异的是，坎普的拜别竟与福斯塔夫在《亨利四世》中的下场颇为相似。第五幕，福斯塔夫满心觉得，在他曾全日随同的情同父子的旧日酒友哈尔王子当上新国王亨利五世后，他终于可以一人得道了。没想到，他换来的是亨利五世一顿绝情的犀利冷笑：“我不熟悉你，老头儿！开始祈祷把，白头发长在一个傻瓜和小丑的脑壳上，有多不相当！这样一小我私人在我梦里良久了，狂吃暴饮、混身痴肥，那么老，那么恶俗。但我一醒觉来，便瞧不起本身的梦了！”情同此理，这样的坎普，对年青的莎士比亚来说不也始终是一个在梦里游荡的恶俗之人吗？
1599年，对莎士比亚的戏剧写作而言是一个分水岭，至少他写戏的时辰，不会在被坎普这个丑角约束手脚了。他的戏剧里如故有丑角，但这个丑角再不是《威尼斯贩子》和《仲夏夜之梦》中的闹丑，而是《第十二夜》和《皆大欢欣》里的喜丑，比及《哈姆雷特》和《李尔王》中，则酿成了具有戏剧力的悲丑。从演员的角度来说，“举世剧场”竣工之后，英国的戏剧才真正步入莎士比亚的期间。
“岂论人们怎么说，岂论莎剧怎样受到歌颂，也岂论各人怎样渲染莎剧的精彩，母庸质疑的事：莎士比亚不是艺术家，他的戏剧也不是艺术作品。恰如没有节拍感就不会有音乐家一样，没有分寸感，也不会有艺术家，从来没有过。”
在莎士比亚戏剧早已被奉为天下文学经典的本日，俄国文豪列夫·托尔斯泰对莎士比亚的评价，显得云云逆耳刺耳。何况，这等评价还不是盲目标寻常之谈。
托尔斯泰画像
暮年的托尔斯泰，在1903年到1904年间，写过一篇题为《论莎士比亚及其戏剧》的长文。为写该专论，托尔斯泰“尽统统也许，通过俄文本、英文本、德文本”等，对莎士比亚的全部戏剧重复全心研读。他始终认为，莎士比亚戏剧不只算不上精品，并且都很糟糕。他以为：“莎士比亚笔下的全部人物，说的不是本身的说话，而经常是如出一辙的莎士比亚式的、决心求工、装腔作势的说话，这些说话，不只塑造出的剧中人物，任何一个活人，在任何时刻和任何所在，都不是用来措辞的。……若是说莎士比亚的人物嘴里的话也有不同，那壹贝偾莎士比亚别离替本身的人物所说，而非人物自身所说。譬喻，莎士比亚替国王所说，经常是如出一辙的夸诞、朴陋的话。他笔下那些本该形貌成富有诗意的女性——朱丽叶、苔丝狄蒙娜、考狄利娅、伊摩琴、玛丽娜所说的话，也都是莎士比亚式假装伤感的说话。莎士比亚替他笔下的无赖——理查、埃德蒙、伊阿古、麦克白之流说的话，险些毫无差错，他替他们流露的那些恶毒情绪，是那些无赖本身从来未曾流露过的……人们以是确信莎士比亚在塑造人物性格上臻于美满，多数是以李尔、考狄利娅、奥赛罗、福斯塔夫和哈姆雷特为依据。然而，正如全部其他人物的性格一样，这些人物的性格也并不属于莎士比亚，由于这些人物都是他从先进的戏剧、编年史剧和短篇小说中借来的。全部这些性格，不只没有因他而改进，个中大部门反而被他减弱或糟践了。”
人们把托尔斯泰看作似乎是天主派来人世的莎士比亚的天敌。
《奥赛罗》剧照
托尔斯泰尽量很是不喜好《奥赛罗》，却“因其夸诞的空话堆砌得起码”，始末以为它“纵然未必能算是莎士比亚最好，也能算得上是他最不坏的一部剧作”。即便云云，他尖刻的笔锋一转，丝绝不原谅面地指出，“他（莎士比亚）笔下的奥赛罗、伊阿古、卡西奥和艾米丽娅的性格，远不及意大利短篇小说（即钦奥妙的《一个摩尔上尉》里那么活跃、天然”。
托尔斯泰绝不原谅地指出：“莎剧中的伊阿古，是一个彻头彻尾的无赖、骗子、奸贼，掠夺罗德里格的利欲熏心的家伙，在统统坏透了的设计中永久得逞的赌徒，因此，这小我私人物完全不真实。”
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