《回廊亭》并非东野圭吾的热门作品。作为他的一部早期小说，不仅故事稍显青涩，更存在很难忽视的逻辑漏洞。用一位网友的话说，这部作品在他生平作品排名中可能连前五十都进不去。

在伯乐影视沙龙第5期上，《回廊亭》总制片人马珂分享了这部影片的缘起。

初接触《回廊亭》时，马珂也意识到了这个项目原作本身的BUG问题。但他依然认为这部影片适合改编为电影：“第一，从一个制片人角度来看这部作品算是一个IP，东野圭吾；第二，类型很明确，悬疑；第三，在东野圭吾小说中它是唯一的女性视角悬疑故事。”

在他看来，这是一个有一定背书的、小体量的、类型准确的故事，是一个可以交给青年导演完成的商业类型片。

有了一个好的概念，也有了明确的项目定位，基于这一判断，马珂以“符合预算”为前提组了这个盘。3000万的成本投入，此前有过合作经验的青年导演来牧宽，还有经过多方助力寻找到的任素汐、刘敏涛、胡可等多位成熟演员。这班“没经过什么考量”组建的人马，成了属于《回廊亭》的最优解。

其实从成片来看，如果要抱着去看原著故事的心态的观众多多少少会有些预期错位。内容的大幅度改编，可能算得上是《回廊亭》最大胆的举动了。导演来牧宽也承认这是一次有勇气的创作。

但我们也能看到，抛开内容上的改编再创作，属于女性群体的强烈情绪表达其实是作为一根引线始终贯穿在影版与原作故事之间的。

马珂认为，任何一部好的电影，或是一部商业类型片，在类型准确的情况下，都满足了对既定人群最情绪化的表达。“《回廊亭》就是很简单的女性复仇，女性的某种情绪。至于具体的面对背叛、爱情、亲情、救赎的表达形式，无非是要在这些创作上下功夫。”

这种有意识、有指向性地内容预埋，既保留了《回廊亭》应有的故事内核，也为影片贡献了不少“名场面”。而在犀牛君看来，这套创作逻辑最大的价值在于提供了影片在宣发阶段引燃观众的抓手。

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