分账不及头部网大，小体量电影不如弃院转网？(3)
说回院线电影，这些小成本项目被市场淘汰本身就是家常便饭。
无论商业片还是文艺片，如果缺乏有吸引力的主创班底、IP，又没有契合度超强的档期或过硬的内容品质，在院线市场上，小体量项目逆风翻盘的可能性微乎其微。且不说众多蹭档期的投机分子，就连去年口碑黑马《隐入尘烟》，如果没有及时得到抖音用户的自来水，也很难拿到逆袭的剧本。
有时候，甚至是一部及格分以上的中等体量项目，也有可能因为观众不买账而遗憾收场。就像前段时间上映的港片《风再起时》，知名导演配上知名演员，却惨遭票房滑铁卢。
当然，对于这类稍有体量的项目，无论票房成败，草率转网终归是不现实的。但小成本影片却不一样。
相比较而言，很多小体量影片自身缺预算、缺知名主创、缺营销能力，甚至可能还缺少足以支撑逆袭的内容品质，项目卖相可能都不及现在的头部网络电影。加之近年来院线市场观众购票明显更加谨慎，对影片的评价标准以及对影片的票价敏感度都有了一定程度的提升。
这样一来，部分严重依赖档期、类型加成的小体量项目，势必更难在院线市场“骗”来票房。
与此相对的，网络电影市场对小成本项目却明显更加包容。
首先，网络电影大部分仍采用着比较传统的按有效观看次数或观看时长分账，而对项目品质有信心的头部影片也可以采用单片付费的模式网播。相较于院线市场的购票入场商业模式，网络电影商业模式的入场门槛相对较低。
其次，在观众维度，网络电影市场主要受众审美相对滞后也是客观事实。这看似是网络电影市场的短板，但换个角度看，这也体现了网络电影观众对部分项目的包容性更强，也利于网络电影进行差异化竞争。
比如上周默默上映的惊悚片《冥绝村》，从片名到海报都流露出浓郁的国产恐怖片气质，从为数不多的评价来看，该片是一部披着恐怖片外皮的抗日电影，有挂着羊头卖狗肉之嫌。截至目前，该片的累计票房仅有366万，在院线市场属于边角料中的边角料。但如果同样的内容放在网络电影市场，依靠类型元素的噱头，相信市场反馈应该能再积极一点。
除了这两个传统优势之外，近年来行业持续升级，也在不断为从业者注入新信心。最近几年，爱优腾等视频平台不断通过运营、商业模式等维度的优化升级，进一步完善了网络电影的行业生态。
现在也确实有越来越多的成熟创作者和知名演员加入到这条赛道中。得益于整个行业环境的改善，如今的网络电影类型愈发多元，受众群体逐步扩大，其项目整体口碑也在缓慢上升。网络电影早已从一潭死水变成了一汪活水，吸引着越来越多的优秀影视人才。
不过需要注意的是，在院转网这条路面前为数不多的障碍，就是项目气质。与院线市场相比，网络电影市场的男性受众比例更大，在项目喜好上也更加鲜明。可以看到，像《发财日记》《征途》《雪山飞狐之塞北宝藏》等一批拿到过龙标的头部网播项目，基本都带有男性受众喜爱的类型元素。
网络电影与男性向题材、商业片的适配度尤其高，反之，如果是一部女性向爱情片或是文艺片，脱颖而出的概率可能就很低了。
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