“土嗨”情节一定程度上能打破男女受众边界，但在很多情节设计包括审美上，难免存在一些性别差异，这其实是男频改编的老问题；同时，如果只有装X打脸剧情，也会加速观众疲劳。

在不减少男频爽感的前提下，改编其实要做到两个“收”。

第一个是收雷点，要尽量避免原著中违背主流价值观的内容，比如男频文大部分是多女主，《庆余年》《赘婿》就着重加强女主角戏份和魅力，并以喜剧色彩淡化剧情的男性张力；在《我叫赵甲第》中，则止步于呈现男主在多位优秀女性之间的犹豫和选择。

第二个是收束剧情线。男频IP的一个普遍问题是，大部分都没有明确的主线任务，只是通过金手指来升级打怪、通关剧情。但在一个完整的视频作品里这显然是不够的，所以主创们要为男主前置一个重生的任务并传递某种情绪。

比如《财阀家的小儿子》，男主前世是家族内部斗争中被灭口的小卒子，此生要回来找到真凶，同时也有改变前身一家悲惨命运的次线任务；《重返1993》里男主林小凡前世被陈远下毒后反杀，此生两人双双魂穿后开启决战。

这些剧情其实踩了很多网文概念里的毒点，比如“双穿”就是让读者代入感荡然无存的“弃书”要素；而陈道俊重生后大呼小叫的反常举动，又和前身的家庭纠缠不清，在网文圈这些情节都会被群嘲。但放在电视剧里，这样的改编恰恰是符合更主流审美的。

当然，这些作品在改编上的成功并不等于是精品，比如《重返1993》里，男主作为企业家的能力和素养很难让人信服；而《财阀家的小儿子》的很多剧情处理也略显粗糙，前期埋线过多导致后期有不少断线。

某种程度上，这进一步证明了男频爽剧这种题材本身对观众的吸引力。经过一些契合影视制作常规的改编动作，在符合主流价值观的基本线之上，把男频IP的“土嗨”、“开挂”爽感放到最大，从而对男、女受众都能产生较好的效果。

男频IP的这些成绩，与当下的市场环境也有一定关系。

一方面，目前经济环境下观众会寻求娱乐内容的安慰剂效应；另一方面，仅就视频市场来说，更加多元化的用户审美，以及更多男性用户的涌入，给男频内容带来了新的市场空间。

以往男频剧要对女性观众产生吸引力，需要靠流量男星拉动关注，比如肖战出演的《斗罗大陆》，女性观众达到49.45%。而从《庆余年》之后，类似作品对女性审美的靠拢和内容梳理，从内容上吸引更多受众。

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