电影市场究竟需要怎样的转折点？(3)
即便回到上半年的市场环境，也不意味着我们解决了全部矛盾。而接下来我们要解决的第二个问题在于更加均匀、平衡的影片供给。
自疫情发生以来，前两年市场上出现的一个新现象就是定档扎堆。
有竞争力的影片们早早瞄准重点档期，激烈竞争，而如清明档、端午档、五一档这类中小档期则被众多非头部项目占据。这些新片的普遍特点是基本盘有限，上映前热度平平、预售低迷无人问津，公映后排片平均没有焦点，影片之间战况胶着拉不开差距。
（图源：灯塔研究院《“后疫情时代”电影档期策略研究报告》）
摆在片方面前的似乎只剩下大档期和小档期这两种选择，而对于那些体量有限的项目而言，无论在大档期里被大片挤死还是在小档期里被卷死，其实都不是最好的结果。
这也就带来了去年五一档、端午档等档期中，各个影片都未占到相应优势，繁多的新片数量令观众与影院终端从业者无可适从，让一些市场竞争力有限的项目稀释了档期第一梯队项目的排片及市场空间，整个大盘拥挤不堪。最终，也只有极少数影片成功回本。
与此相对应的是，非档期的平日市场却显得愈发冷淡。
在疫情前，平日档期会时不时有引进大片来填场，非头部影片即便是跟进扎堆，也能够保障全年档期市场与平日市场的相对热度平衡。而在后疫情时代，行业产能下滑、来自疫情和各方的不确定因素增多，引进片数量骤减，非头部影片也只能选择在各个档期中抱团取暖。
至于头部影片，原本也会倾向于进入热门档期，而在疫情后市场波动加剧，这部分项目就更不会放弃大档期而求其次了。
久而久之，扎堆定档带来了市场冷热不均的加剧。一方面导致了平日市场更加无人问津，另一方面也造成了部分中等档期的拥挤不堪，出现了定档十余部影片却无一脱颖而出的惨状。
但客观来说，扎堆定档很难能够通过片方个体克服，规避风险、选择更保险的档期上映是每一部电影片方的分内之事。真正能够缓解档期扎堆现象的，只有更充足的产能，更丰富、常态的片源供给，还有观众的回归。
让创作更加多元
可观众也有苦要诉，归根结底，影院中没有感兴趣的影片，又如何能够走进影院？
所以最后，问题还是落到了生产层面。
在创作问题上，“主旋律”是无法回避的一道坎。
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